片岡義男の人生指南の自己啓発書みたいなタイトル、ちょっとねえ ジェリー・ガルシア享年53歳だったことに驚く。自分が小僧過ぎるんだが、、 --- GARCIA : A SIGNPOST TO NEW SPACE Jerry Garcia , Charles Reich & Jann Wenner P140 ライク あなたはなぜそんなふうにオプティミスティックでいられるのだろう。 ガルシア 音楽のなかには、オプティミズムがはじめからそなわっている。 オプティミズムは、言いかえれば「スペース」だ。音楽には無限のスペースがある。この人生を何百万回とくりかえしたって、音楽のスペースをきわめつくすことはできない。音楽は無限のシリンダーなのだ。果てがない。スペースそのものなのだ。音楽のフォームには、そのフォームの一部分として、無限のスペースを持っている。だから、音楽の持っているモーメンタムは、じつはこの無限のスペースのなかにあるんだ。 P143 ライク うまくいくときには、あなたたちの力だけではなく、その場のぜんたいが関係してくるのだね。 ガルシア ぜんたいだ。コンサートの不幸は、ステージだ。観客はダンスフロアにみんなすわりこむか、椅子の席があるときには立ちあがっていなくてはならない。なにか新しいものはなかなか生まれてはこない。 柔軟性がなさすぎるからだ。 こういう、いわば箱のようなもののなかで、これまでぼくたちは活動してきた。生きのびていくためのメカニズムとしてそういったものをぼくたちは利用してきたけれど、枠をとっぱずしてなにかができそうなときには、そうしてきた。だけど、基本的には、なにも新しいものは生まれてはこない構造になっているし、観客のほうも、はめられた枠をはずせないことになっている。なぜかというと、アナーキーやカオスは、誰もがおそれるものだからだ。すくなくとも、とても多くの人たちが、アナーキーやカオスをおそれているアナーキーやカオスのただなかに入りこんでくる人たちは別として。 ライク なぜあなたは、そういうものが怖くないのだろうか。 ガルシア 場数を踏んでいるから、アナーキーやカオスがとても好きだ、という状態にまでぼくは達している。 アナーキーやカオスのなかで、新しいことがおこってくるのだ。なぜ人がアナーキーやカオスを怖れるのか、その理由がぼくにはいま...
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